Grey Foy, un mestre de precisió que va presidir salons llegendaris, fa un gir en el punt de mira

El 1944, mentre Leo Lerman parlava amb una Marlene Dietrich bronzejada perVogue —l'estrella de la pantalla, encara vestida amb la samarreta i els pantalons GI, acabava de tornar d'una gira USO de tres mesos—el seu futur amic, Grey Foy, estava fent els seus propis esforços de guerra. Un mal cas d'asma va mantenir els vint-i-tre anys fora de l'exèrcit, però va trobar feina a una planta de defensa de Lockheed a Burbank, Califòrnia. Després de les hores, armat amb llapis número 2 estàndard i una pila de formularis de requisit robats, Foy va començar a exposar les seves extraordinàries visions. En un dibuix, una figura musculosa s'asseu a la sorra, totes les extremitats i urpes amb urpes, un exercici surrealista compensat per les instruccions clericals dels marges ('número de kit'; 'plega en línia'). Però no és el tipus de lletra petit el que t'apropa. És el detall maníac, microscòpic, per això els que van passar per aquí ' Grey Foy: Dibuixos 1941–1975 'A la galeria Francis Naumann de Nova York a principis d'aquesta tardor se'ls van lliurar unes lupes a la porta.


La imatge pot contenir pintura i dibuix artístic

Foy gris,Sense títol (Paisatge amb figures que es mouen sobre la conca),c. 1944.Foto: cortesia de Estate of Grey Foy 2018

'Searching for Grey Foy' podria haver estat un títol alternatiu per a l'exposició i profundament investigat llibre organitzat per Don Quaintance, un dissenyador i editor de Houston associat des de fa temps a The Menil Collection. (Una selecció de dibuixos es dirigeix ​​a Art Basel Miami Beach el mes que ve.) Foy, que va morir fa sis anys als 90 anys, ha estat gairebé oblidada pel món de l'art. La seva presentació en solitari més recent va ser l'any 1957; després de guanyar una beca Guggenheim el 1961, va deixar de treballar a mitjans dels anys setanta. Dels 100 dibuixos que Foy va completar, sovint treballant durant mesos, esmolant manualment el seu llapis amb una fulla d'afaitar, molts van acabar en bones mans. “La gent que comprava els seus dibuixos era Lloyd Goodrich, que era el comissari del Whitney; Philip Johnson, amb qui també va tenir una aventura; Paul Sachs, que és el famós comissari de dibuixos de Harvard, i descendent de Goldman Sachs; i Lincoln Kirstein, que va encarregar un retrat d'ell mateix', diu Quaintance, encarregat de rastrejar les propietats llunyanes. L'actor Steve Martin, un altre amic i fan, va donar el dibuix monumental i densament en capes Dimensions ,cap al 1945–46, al Museu d'Art Modern.

La imatge pot contenir art i pintura

Foy gris,dimensions,c. 1945–46.Foto: cortesia de The Museum of Modern Art, Nova York / Estate of Grey Foy 2018

És difícil determinar exactament quan la carrera de Foy va perdre força; durant un temps, es va mantenir ocupat creant il·lustracions de revistes, portades de llibres i art per a desenes de discos clàssics, inclòs un enregistrament de 1958 de Stravinsky.La consagració de la primavera.Però és fàcil endevinar el moment de l'encesa: una festa de 1947 on va conèixer a Lerman, el carismàtic creador de gustos de Condé Nast, que es va convertir en la seva parella durant gairebé mig segle. 'Tinc un nou amic. És realment un dels dibuixants més grans que he vist mai i és meravellosament bonic', va escriure Lerman a un amic poc després que Foy es va instal·lar. 'L'adoraràs, tothom ho fa'. Per tothom, realment volia dir tothom, a jutjar per la secció transversal de la gent als seus salons farcits. ('Els diumenges a la nit d'afecte massiu', els va cridar Lerman.) Maria Callas, Max Ernst, Cecil Beaton, Martha Graham: es van amuntegar al modest soterrani de la parella a Lexington Avenue, berenant plats de vi i formatge barats. Més tard, després de traslladar-se a un apartament palauet a l'Osborne, al carrer 57, Foy i Lerman van construir un teló de fons adequat per a les reunions. Els antics gouaches del Vesuvi en erupció brillaven contra una paret lila; La taxidèrmia victoriana i les pintures de gossos de pastor van fer companyia als homes després que els convidats se n'anessin a casa. Amb un calendari de cultura xafarderia que els feia sortir a la ciutat (editat LermanCartelljuntament amb la seva llarga feina perVogue, Miss, Glamour,iVanity Fair), no és estrany per què Foy va aturar la seva pràctica artística intensiva en mà d'obra. Qui va tenir temps? 'El que passa és que bàsicament es va convertir en el secretari social de Leo', diu Quaintance, 'aquest tipus de bon vivant'.


imatges de gent agradable
La imatge pot contenir Roba Roba Cara Persona humana Abric Abric Vestit i barret

Leo Lerman i Gray Foy en una actuació de l'American Ballet Theatre l'any 1975.Foto: cortesia d'American Ballet Theatre Archives, Library of Congress, Washington, D.C.

màscares casolanes per a l'acne

Per molt que en Lerman s'acosti la companyia, va esquivar les preocupacions sobre Foy (utilitzant un nom de mascota) al seu diari. 'Pregunta: El gat ha estat una persona més feliç d'aquesta manera, o hauria estat més feliç, més complert, si hagués estat fidel al seu geni? Crec que això últim'. En una altra entrada, rumiant sobre una conversa amb Kirk Askew, l'antic distribuïdor de Foy, Lerman va escriure: 'El dolor és que la profecia de Kirk es va fer realitat:' Si us quedeu junts, Gray eventualment no farà cap cop'. El treball —formes botàniques que recorden els fongs o les branques nudoses, tancades en un estat de creació o decadència— hi ha una sensació de fragilitat i precarietat ecològica que sent especialment ressonància avui. Et fa preguntar-te com Foy podria haver interpretat les primeres llavors del canvi climàtic o la brutal malaltia que va arrasar la comunitat gai de Nova York (salvant-los). Lerman, recuperant-se d'un atac d'inflor, anota una escena de l'hospital a principis de 1987: 'El gat és absolutament fidel als gossos i vigilant. Sóc un home tan afortunat. Aquesta petita sala està adornada amb homenatges florals, ofrenes de fruites, etcètera. Vaig enviar uns 10 d'ells als malalts de sida'.


La imatge pot contenir dibuix, art i pintura

Foy gris,Plantes arrencades[també conegut comArrels Creuades], 1955.Foto: cortesia del Whitney Museum of American Art, Nova York / Estate of Grey Foy 2018

És una història d'amor en una càpsula del temps de l'Edat Daurada, la manera com l'artista amable i el poder editorial van crear una existència glamurosa. (En una entrada del diari de 1990 durant un viatge a Califòrnia, Lerman ofereix un cop d'ull fora d'ella. 'He tingut una educació al·lucinant sobre Amèrica Mitjana a través de la televisió i els 'menjars de conveniència''. Proust, continua, el va salvar.) tota la seva grafomania —grafit prim com els cabells sobre paper o tinta porpra gargotejada als diaris— semblava que cap dels dos semblava pensar-hi gaire a la vida. Foy, suggereix Quaintance, es considerava 'fora d'idees' en un sentit artístic. Lerman, un novel·lista que no ho va ser mai, va tenir aquesta valoració deprimida: 'El descobriment, va trigar 75 anys, ahir, a primera hora del matí, que he treballat sense voler-me per ser el centre quietud del remolí'. Només després de la mort de cada home va sortir a la llum tota l'extensió de la seva producció. Foy, després de perdre a Lerman, es va trobar amb desenes de quaderns, a més de moltes més cartes, per a les quals va compilar el seu assistent Stephen Pascal. La gran sorpresa ,publicat el 2007. De la mateixa manera, després de la seva mort, es va descobrir un fons de l'obra de Foy, amagat a calaixos i armaris i armaris.


El reconeixement pòstum, per a alguns, podria ser un premi de segona categoria, però hom s'imagina que potser no serà el cas d'aquests homes, prodigiosos col·leccionistes, com eren, d'antiguitats desfavorides, i que es delectaven en donar-los orgull. lloc. Aquesta mateixa generositat s'aplicava als ingenus i a les estrelles desgastades que es barrejaven a les seves festes. 'Ahir va trucar Maria Riva', va escriure Lerman el 1989, relatant una conversa 'sobre el bufador' amb l'actriu alemanya. 'Ella va dir que la Marlene estava adobada amb whisky. Com que la Marlene no va sortir mai i no li van entrar cap gèrmens, viuria per sempre'. En cert sentit, tots ho tenen.